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《那年花开》“扩写”女首富周莹成难点
 签发时间2017-08-30

  这部剧的一大看点就是演绎了历史动荡和家国情怀。

  《那年花开月正圆》女主角周莹是有历史记载的真实人物,制片人赵毅在接受新京报专访时表示,周莹的传奇人生即便放在现在也是很难想象的,这其中 的故事非常吸引人。在预告片中,孙俪的10余套服饰也颇吸引观众眼球,赵毅告诉记者,剧中服装一共几百套,布料都是从日本挑选的,“而且不同场景色系都不 同,比如吴家服饰的主色调是红色,沈家是绿色。”

  故事

  少女如何振兴一个家族

  周莹是有历史记载的真实人物,她天资聪颖,有智慧有勇气,还有独创精神和济世之心,一生在商海浮沉,留下许多佳话。虽然出身贫寒,她不像传统丫 鬟一样逆来顺受,面对二少爷沈星移的无理取闹敢于大胆还击,她也不受封建教条礼数的束缚,喜欢抛头露面。在丈夫去世、吴家衰败之后,不顾世俗眼光和亲人误 解,靠着过人的经商天赋,带领众人耕耘习作重振吴家大业,并最终成为秦商女首富。

  在赵毅看来,周莹传奇性的人生即便在当下也是难以想象的,“一个清朝的寡妇,只有十七八岁的女子,放在现在就是一个女高中生。她怎么能够在丈夫、公公都去世之后,20年间把家业做得那么大,成为百年秦商的代表人物?她一定是个不平凡的女子。这其中的故事很吸引人。”

  由于关于周莹的历史记录非常少,留传下来的文字也不足以做成一部电视剧,没有完整的故事,这也是本剧在筹备之初的一大难点,“能够查到的资料也 就是她捐了个孔庙,做了一些改革,但是并没有关于这个人是什么样子更多的记录。”赵毅说,在最后的剧本呈现中,从周莹进入吴家、融合进去、家人去世、家道 中落、承担起这个家,这其中的过程都是展现周莹个性的节点。而在周莹把家业做成之后,她当年的初心是否还在,也是需要交代的部分,“到剧的后面她一定要有 回望、有困惑。从最开始她报恩把家族重担承担下之后,成功了她还要靠什么继续往前走?就像现在我们说的,一个人(身价)从一千万到十亿的时候,她还是她 吗?”

  看点

  大我情怀越来越被观众接受

  孙俪此前凭借《甄嬛传》和《芈月传》两部大剧奠定了“大女主”地位,和前两部剧相比,《那年花开月正圆》跳脱了宫斗戏的格局。男女情感也不再是偶像剧玛丽苏式的套路,孙俪饰演的周莹不是一个被卷入命运漩涡的无力女子,而是凭借商业头脑和坚毅勇敢努力重振家族事业。

  在赵毅看来,该剧和其他“大女主”作品有很大的不同,这个故事是有历史原型的,周莹所面对的困难,除了仇家的步步相逼,还在于那个时代对女性天 然的困囿以及小人物的挣扎。比如,由于朝廷反对洋务运动势力的打击,周莹倾尽身家新建的陕西机器织布局被破坏;为救深陷牢狱的周莹,吴家交出陕西机器织布 局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周莹一命;出狱后的周莹重燃斗志建立泾阳布厂,吴家产业再次有了新起色,却又遭遇了庚子国难。

  “这部剧有实实在在的历史风云变幻的背景。”赵毅认为,这些家国情怀也是该剧的一大看点,“大我情怀现在越来越被观众接受,这在电影市场中已经被印证了,像《战狼2》《二十二》。”

  服装

  中西合璧,根据场景变色系

  据赵毅介绍,全剧一共拍摄了八个月,考虑到《那年花开月正圆》是一部结合历史背景的年代大剧,剧中不少场景都有着独特的意境设计。比如,全景的 泾阳街头展示、吴家东院学徒房的远景与吴氏祖祠,都让人感受到了那个时代特有的设计韵味与豪门宏大的建筑规格。除了宅门,前往迪化的路途场景、上海西洋式 建筑也都体现了拍摄场景的多元化。

  此外,孙俪在预告片中的10余套服饰也是该剧在制作细节上的一大亮点。从江湖到豪门,服饰的色彩、款式、纹路设计,包括发型的更换,都贴合了周莹从江湖小白到少奶奶的身份转变;而后面的囚服造型,既是对情节冲突的一次点睛,也是对时代背景的再次呼应。

  该剧服装设计叶锦添向来以独特的东方美学理念著称,擅长将时代风貌与美术、服装设计相融合,考虑到清末西方文化融入的历史大背景,本剧服饰设计 也呈现出中西合璧的时代特色。赵毅告诉记者,剧中服装一共有几百套,布料都是从日本挑选的,设计、针织方法都非常讲究,“而且不同场景色系都不同,比如吴 家服饰的主色调是红色,沈家是绿色。”

  采写/新京报首席记者 刘玮

来源:新京报
作者: 编辑:谢添慧
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