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《暴雪将至》 下不完的大雨 连猫都抑郁
 签发时间2017-11-15

  大厂的景象勾起了主创很多的回忆。

  片中的动作戏段奕宏基本都是亲身上阵。

  由段奕宏、江一燕主演的悬疑犯罪电影《暴雪将至》将于11月17日内地公映,影片曾入围了第30届东京国际电影节主竞赛单元,并斩获最佳男演员 奖和最佳艺术贡献奖。该片是青年导演董越的处女作,入围东京电影节为董越打通了华语电影圈的前途,让一贯以演技服人的段奕宏有了A类国际电影节影帝傍身。 董越告诉新京报记者,在这一切发生之前,他只觉得:“做电影这一行,有想法有冲动的人特别多,但是最终实践的微乎其微,所以对我们来说,能够拍出来就是成 功了。”他仍然对这部公映前就已经在豆瓣拿到7.2分的处女作抱以审视的态度,“叙事的节奏和结构上有些问题没有解决,下一部电影会继续精进。暂时没有下 一部电影的计划,反正我还是比较喜欢硬朗的类型。”

  ■ 剧情简介

  故事发生在上世纪90年代,破产和下岗失业的阴影笼罩某个中部小城之上,人心惶惶时骤然发生了一起作案手法极其残忍的连环杀人案。一心想进入体 制内的保卫科干事余国伟(段奕宏饰演)渴望借此机会,一展自己颇为得意的“神探”技能,并破格成为真正的警察及模范。在破案的欲望和对燕子(江一燕饰演) 的感情中,余神探越陷越深,在一次险些捉住凶手同时又痛失爱徒的追捕之后,他的理智消耗殆尽……

  导演 从《编外往事》到《暴雪将至》

  青年导演董越2006年从北京电影学院毕业之后就进入了电影圈。当导演的想法在2013年被激发,董越突然觉得一定要把脑海中的故事写出来才可 以,于是有了《编外往事》的千字大纲。2015年过年期间他再次翻出大纲,意识到自己真的应该把故事拿出去试一试。他在无意之中看到了第9届First电 影展的创投会宣传,《编外往事》成为300部投稿当中的一部。“我们进入了前7名,得到去First现场陈述的机会。这段经历特别像选秀节目。进入 First之后我就意识到这是一个特别好的平台,评委都是业内人士。陈述之后就有制片人主动找到我,包括现在的制片人肖乾操。”2015年底他完成了剧 本,当初千字的故事大纲有了视觉化的呈现。

  故事 90年代衡阳,时间停在20年前

  制片人肖乾操曾是《白日焰火》的前期策划、制片及官方纪录片导演,这部电影拿下了第64届柏林国际电影节的金熊奖(最佳影片奖)和银熊奖(最佳 男演员)。经过了短暂的互相观察和了解,肖乾操和董越终于成为搭档。打动肖乾操的是董越笔下的故事背景,这个90年代工厂中发生的犯罪故事唤醒了他的记 忆。

  肖乾操来自湖南衡阳,那是一座工业老城。20世纪50-80年代,衡阳是与武汉、广州并驾齐驱的中南三大工商业城市,是外地人的“工作首选 地”。到了90年代,衡阳国有大中型企业纷纷步入困境,职工下岗,被称为“消失的十年”。《暴雪将至》的故事就发生在这段时期,而肖乾操又正好是在大厂氛 围中长大的青年电影人。

  在制片人的提议下,董越去了衡阳采风:“衡阳的基础特别好,好多地方就像时间停止在了20年前。”走在家乡熟悉的土地上,肖乾操给董越讲了很多 湖南的人和事,“这里冬天一直下雨,有一年总下雨,以至于一只猫得了抑郁症跑去自杀了。人在那种环境中也特别抑郁。往小了说是环境,往大了说是时代,氛围 对人心的影响真的特别大。”

  演员 段奕宏最适合,追逐戏拍了8天

  董越从来没想过处女作能请来段奕宏。因为在他的印象中,段奕宏是一位非常有爆发力的演员,对待项目要求极其高,所以当肖乾操观察了一圈当红明星 得出结论称段奕宏是最适合这个角色的演员时,董越“觉得他不会来”。但是老段他看过剧本就同意和导演、制片人见面。“当时给我们一个小时,最后在一个喝茶 的地方聊了四个小时。”

  这是一部犯罪片,也是一部商业片,激发肾上腺素的追捕动作戏必不可少。当中最显功力的就是工厂内的追逐戏。这场戏其实是在娄底拍的,“衡阳不能 满足百分百的需求,于是我们又在湖南娄底找到了大锅炉工厂,非常庞大,去勘景时就被震住了,人在里面太渺小。”虽然剧组没有提出硬性要求,段奕宏还是做了 体能方面的准备,开工后他很快就进入了角色。这段追逐戏基本都是他自己完成的,拍了8天。

  ■ 关键词

  雨

  除了工厂追逐戏是等来的真雨,因为场景太庞大我们下不过来,其余基本都是人工降雨。其实拍起来真雨相对简单,人工降雨的难点在于雨量、范围等都需要设计和调整,如果是晚上的雨戏还要和灯光配合,背景的雨也要照顾到,需要很长时间准备,淋湿背景。

  恶

  (片中插入了一个与主线无关的犯罪故事,下岗在家的丈夫在争吵中杀了妻子,被逮捕后在警车中痛哭,警官感叹人们都怎么了。)是想表现在当时的社 会,那种苦闷的东西,也导致了一种恶的表现。连环杀人案是一种极恶的现象,但是插入这个跟主线故事毫无关系的副线,其实是想要表现普通人在那样的环境和条 件下产生的恶不亚于此。

  英雄主义

  在我看来英雄主义在现实生活中并不那么真实,当然我们也可以取普通人命运中的一段,讲他如何从一个小工人变成厂里的劳模,结尾在他上台领奖的画 面中戛然而止,这是典型的英雄主义故事,充满正能量。但我觉得这不是全部,我更好奇的是他从舞台走下来之后呢?他之后的人生有更多探讨的价值,这才更接近 生活的真相。

  真相

  (老工人暗示出狱后的男主角从未得过劳模的褒奖)这场戏是最大胆的,这是一段不能被证实也不能被证伪的记忆。电影后半段实际上是在讲真相到底是 什么?人和真相之间的距离有多远?这个时候有一个老工人的声音告诉你这不是真的,当然他说的也不一定就是事实,但他敲了一个警钟——主角以前经历过的到底 什么是真什么是假?你离真相到底有多远?从这场戏重新开始理顺。我们对身处的这个世界应该有警惕性,所有的真实性都是值得怀疑的,这才是故事真的想要探讨 的。

  (口述:《暴雪将至》导演董越)

  采写/新京报记者 李桐

来源:新京报
作者: 编辑:谢添慧
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