东北网鸡西9月20日电 崔永元自从玩起了老电影就一发不可收拾。在中国电影百年之际，崔永元与文化部、京文唱片等多家联合推出了一套“百年电影百年收藏”的大型收藏品。这套藏品包括100本电影连环画、100张老电影海报、100首电影插曲原唱CD等7种以100为计量单位的纪念品，其中100部人们久违的32开本电影连环画，全部采用胶片制作。据称，这是电影连环画出版以来，图像最清晰，彩色版最多，制作最精良的一次，部分品种也是第一次出版面世。

　　记者：你本来是搞电视的，是什么动力让你一直关注电影，而且是这些老电影？

　　崔永元：这些老电影是我们六七十年代出生的人世界观的源头。我经常会不自觉地把自己想象成李向阳等老电影中的人物，或者经常在做了一件困难的事后想象成完成了老电影中的一个任务。我是一个影迷，小时候总觉得那些艺术家都是生活在银幕上的人，怎么也不敢想今天能和他们坐在一起。但他们中的一些人今天生活得并不好，有些人家里还是上世纪70年代的旧沙发，有些人死了因为级别不够上不了报纸，厂里只给400元的丧葬费，但他们很多人都有很高的艺术品格。不像今天有些艺人，品格不好反而成了看点。

　　记者：你觉得中国100年的电影走廊上，最有魅力的是哪个阶段？

　　崔永元：新中国成立后到“文革”前的17年电影。我还记得“文革”时《人民日报》上说四部彩色电影推进文艺事业的繁荣。“文革”时除了样板戏，电影就这么几部。新中国成立后到“文革”前的17年中的电影面临那么多困难，反而创造出一种繁荣景象，让人钦佩。当时一部电影还没出来，就可能收到五十种甚至上百种意见，谁都可以让导演改，就是在这种高压的创作环境下，电影人反而显示出巨大的生命力和创造力。当然那个时候的电影没法和《大话西游》比，没法和《泰坦尼克号》比，技术上落后，艺术上也不成熟，但你能够从中看出一种敬业的精神。

　　记者：但那种创作环境好像永远不可能复制了，这是不是意味着你对今天的中国电影很不满意？

　　崔永元：我个人认为中国电影在商业竞争面前有很不好的倾向，大家似乎在努力迎合国外市场。美国的艺术片在引进中国时价格比商业大片还贵，人家就是想让你养成看商业大片的习惯，我觉得这是一个阴谋。现在中国的老百姓已经中计了，去电影院只能看大片。生活片看看电视剧还可以，去电影院免谈。

　　记者：你觉得这次策划的藏品，年轻人会爱看吗？

　　崔永元：估计不会。我们能不能把眼光放长一些，我不想把藏品做成中秋的月饼，过了节就喂猪了。《电影传奇》中的一些噱头其实也并不是我想加的，只不过得向观众妥协，这种妥协会越来越多。不过年轻人可以买这套藏品孝敬父母。可能你的父亲与你的母亲结婚是很不情愿的，或许父亲当时的梦中情人是二妹子或者春妮。这套作品能让他们回忆起已逝的青春。