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签发时间：
2005-12-19
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东北网鸡西12月19日电 乙酉年，故宫博物院迎来八十华诞。为贺庆典，故宫博物院与上海博物馆再集晋唐宋元书画稀珍103件，在上海博物馆隆重举办“书画经典———故宫博物院上海博物馆中国古代书画藏品展”，以国宝的魅力展示中华文明，以经典的力量呼唤文化传承。
《兰亭序》与《平复帖》
在人的一生中，能有机会一次直面百多件千年稀珍，是极为难得的。故宫博物院藏唐冯承素的《摹王羲之兰亭序帖》为纸本，纵24.5厘米，横69.9厘米，清宫旧藏。《兰亭序》是王羲之东晋永和九年(353年)三月三日与孙绰、谢安、郗昙、支遁等41位名士在会稽山阴(今浙江绍兴)兰亭修祓禊之礼时为诗集所写的一篇序。唐时声誉很高，唐太宗梦寐以求。唐时《兰亭序》临摹者甚多，相传欧阳询、虞世南、衤者遂良、冯承素、赵模、汤普澈、诸葛贞、薛稷等各有摹本。后世所存各摹、刻本，以“定武本”、“张金界奴本”、“神龙本”为著名。相传神龙本为冯承素所摹，因其前后骑缝处有唐中宗年号“神龙”年印而得其名，又称“神龙年印本”。冯承素为唐代书家，唐太宗时人。为将仕郎，直弘文馆。工书，擅钩摹复制古法书。冯承素的《摹王羲之兰亭序》被认为是众多摹本中的“最精妙者”，间架优美，备尽楷则，墨迹清晰，浓淡相宜。启功先生对《兰亭序》颇有研究和心得，他在《<兰亭序>考》一文中说到：“这帖的笔法纤得体，流美甜润，迥非其他诸本所能及。破锋和剥落的痕迹，俱忠实地摹出。有破锋的是：‘岁’、‘群’、‘毕’、‘觞’、‘静’、‘同’、‘然’、‘不’、‘矣’、‘死’各字；有剥痕成断笔的是：‘足’、‘仰’(此字并有针孔形)、‘游’、‘可’、‘兴’、‘揽’各字；有贼毫的是‘暂’字；而‘每揽’的‘每’字中间一横划，与前各字同用重墨，再用淡墨写其余各笔。原来原迹为‘一揽昔人兴感之由，若合一契’，后改‘一揽’为‘每揽’。这是从来讲《兰亭帖》的人都没有见到的。并且这‘每’字在行中距其上的‘哉’及其下的‘揽’字，俱甚逼仄，这是因为原为‘一’字，其空间自窄。定武本则上下从容，不见逼仄的现象。可知定武不但加了直阑，即行中各字距离亦俱调整匀净了。若非见唐摹善本，此秘何从得见!(影印本墨色俱重，改迹已不能见)”冯承素的《摹王羲之兰亭序帖》来沪展览，是欣赏摹?传真、揭示王字奥秘的良机!
在2002年底举办“晋唐宋元书画国宝展”时，就企盼稀世墨迹西晋陆机的《平复帖》能够前来沪上展出，当年没有成行，这次圆梦成真!故宫博物院藏西晋陆机的《平复帖》为纸本，草隶，纵23.7厘米，横20.6厘米。陆机，字士衡，晋代吴郡(今苏州)人，亦作华亭(今上海松江)人。陆逊之孙，陆抗之子，少负才名，工诗文，与其弟云并称“二陆”，为西晋著名文学家。《平复帖》为我国最早的传世法书墨迹珍品。幅前有古题签“晋平原内史吴郡陆机士衡书”，前隔水有宋徽宗题签“陆机平复帖”。卷后有明代董其昌跋语。《平复帖》反映了东汉至西晋时期书体演变的真实轨迹，在书法史上占有极其重要的地位。《平复帖》自宋代《宣和书谱》将其归入章草体，后世多沿袭之。有学者认为此帖应是介乎章草和今草之间的过渡性书体。因《平复帖》纸质疲蔽，仅展一周，一睹为快，以圆见真之梦。
《出师颂》与《花篮图页》
在这次“经典展”中，有不少书画珍品堪称范本，形成了新的规范。故宫博物院藏隋人书《出师颂》为纸本，纵21.2厘米，横29.1厘米。隋人书《出师颂》原藏清宫，为章草。“章草”，或称“隶草”，唐张怀馞认为“章草即隶书之捷”，它与“今草”的主要区别在于保留隶书笔画的形迹，每字独立不连写，广泛流传于两汉。关于“章草”的得名有多种解释，或谓因汉元帝时史游以此体作《急就章》故得名，或谓因用于章奏故得名，或谓因汉章帝所创故得名，或谓因汉章帝爱好故得名，或谓与“章程书”之“章”同义等等。一般认为，“章”字意指条理清晰，法则严格，符合规矩，提供规范，隋人书《出师颂》作章草体，展示在隶书的草写体———“隶草”的基础上进一步规范化而形成的书体，定格了衔接早期的篆、隶书体和在后世占主导地位的楷、行、今草书的一个重要环节，具有规范意义。历代见于著录的章草《出师颂》墨迹有二，一为“宣和本”，一为“绍兴本”。隋人书《出师颂》即为《三希堂法帖》中的“绍兴本”。
故宫博物院藏南宋李嵩的《花篮图页》亦堪称范本。《花篮图页》为绢本，设色，纵19.1厘米，横26.5厘米。李嵩，南宋宫廷画家，钱塘(今浙江杭州)人。他出身贫寒，少为木工，他自绍熙至绍定(1190~1233年)的三四十年间，历任光、宁、理宗三朝画院画家，被誉为“三朝老画师”。《花篮图页》为工笔重彩画，细绘藤编的精美花篮，篮内满插秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等鲜花。笔法工细，构图饱满，设色绚丽，敷染滋润。花之蕊瓣开合，叶之阴阳向背，筋脉纹理走向，花篮编条结构，交代得清清楚楚而不感琐碎多余，画法精丽严谨而不觉繁缛呆滞，对于静物观察细致，画面生活气息浓郁。《花篮图页》成为宫廷花鸟艳丽精工一派的经典之作，被后人视作范本。
《文苑图》
在这次“经典展”中，有的经典之作具有识读功能，帮助观赏者识读笔墨，研究风格，辨识画家，解读经典。故宫博物院藏《文苑图》为绢本，设色，纵37.4厘米，横58.5厘米，清宫旧藏。宋徽宗在画上题了“韩文苑图”，因此长期以来被认定是唐代韩所作。《故宫博物院藏文物珍品全集·晋唐两宋绘画·人物风俗》(余辉主编，商务印书馆2005年5月版)认为，“经核对是周文矩《琉璃堂人物图》卷(宋摹)(美国纽约大都会博物馆藏)的后半部分。”周文矩，句容(今属江苏)人。南唐画院画家，官任翰林待诏。《图绘宝鉴》记载：“其行笔瘦硬战掣，盖学其主李重光画法。至仕女画，则无颤笔，大约近周窻，而纤丽过之。”在美国的那件摹本的宋以前藏印均伪，但因故宫这件摹本的前半段已佚，故前者仍有重要参考价值。据考此画描绘的是唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事，与会者可能有诗友岑参兄弟、刘虚等人。《文苑图》中，文士依树索句，靠石沉思，并坐展卷，斟酌诗文。文人情态生动，形神兼备。前侧一小童正在研墨，十分专注。点景松树、石崖、石案巧妙穿插，茸茸细草玲珑剔透。人物衣纹所用“战笔描”细致有力，于曲折中见流畅，在圆润中具轻重。构图严谨，节奏讲究，层次清晰，文气浓郁。《文苑图》对于研究五代人物画具有十分重要的学术价值，同时帮助观赏者辨识画家，阅读经典。
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| 来源：
人民网
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| 作者：
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编辑：
于鸿洲
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