（本文转自2009年第九期《鉴宝》杂志，图文/邓雪松）

岭南古典家具三大家之一 ："岭南鲁班"伍炳亮

    新闻回放：

    2009年7月12日在北京新世纪日航饭店举行了"2009国际设计创新论坛暨颁奖盛典"，此次颁奖典礼是由清华大学发起，中国建筑装饰协会、清华大学美术学院联合主办的国家级、国际性的大型设计艺术盛会。齐聚了世界顶级的设计大师，如法国的国际设计院校联盟主席奥古斯丁先生（Christian Guellerin），奥运会水立方建筑的设计师约翰·保林，意大利的著名酒店设计知名组合撒拉o坎博伦与厄马诺o卡欧皮Chiara Caberlon &Ermanno Caroppi 等等，使得本次论坛成为这一年度国际设计艺术界的最高水准聚首。

    在本次颁奖盛典的学术论坛中，以"中国设计的国际化与国际设计的本土化"为主题进行了研讨，并向2008年度在设计领域取得卓越贡献的设计师颁发设计领域的最高荣誉──"年度设计艺术成就奖"。中国传统家具专业委员会副主任、明清家具设计专家伍炳亮，在他设计制作的百余款精美绝伦的传统风格红木家具作品中展现了杰出的艺术成就，并长期致力于中国传统家具、古典家具设计文化的发展，做出了卓越的贡献，因此获得"年度设计艺术成就奖"，成为本次活动中闪亮的焦点。

    据中国国际设计艺术博览会学术顾问、清华大学美术学院副院长郑曙旸介绍，"2008年度设计艺术成就奖"，是为梳理盘点2008年中国设计事业，表彰在2008年对中国设计做出重大贡献、具有重大设计影响力、推动区域设计和行业发展的设计师而设立的国内设计师大奖，旨在寻找中国设计的典范，树立行业榜样，尊重和发扬艺术获奖得主的设计艺术成就。该奖项邀请了国内外数十位资深设计专家组成评审团，是国内颇最具权威的专业评选，获奖的设计师无疑代表了中国最顶级的设计水平，他们是中国设计的骄傲"。

国际顶尖设计师见证伍炳亮先生荣获"年度设计艺术成就奖"

    鉴宝：首先恭喜您获此殊荣！据我们所知，此次奖项的规格非常高，中国内地仅有您与清华大学的一位总建筑设计师获奖，这也是该奖项设立四年以来首次颁发给家具行业的人士，请您简单介绍下参加此次评选的大致情况。

    伍炳亮：谢谢你的祝贺！说实话，参加此次活动之前我没有去具体了解这个奖项的相关情况，因为印象中好像这个奖项更多的和当代的设计艺术相关，我长期以来的设计制作范围主要是中国传统风格红木家具，所以与当代设计艺术界的联系并不多。我是在今年4月份收到"2008─2009年度设计艺术成就奖"作品征集评选通知的。因为发函单位是清华大学，看到该奖项的文字介绍资料后，感觉学术氛围比较浓也很正规，所以就按照要求递交了数篇论文、作品图片以及个人作品专集，到6月下旬左右就收到了获奖的通知。收到通知后，还在犹豫要不要去北京领奖，因为那段时间刚从美国回来，事情非常多。最终还是决定去，去了以后看到多位国际设计艺术界的大师也在现场，例如奥运会鸟巢和水立方的设计师等等，才意识到这次活动的规格之高，当时心情还是有些紧张的。

    鉴宝：此次获得"2008─2009年度设计艺术成就奖"，您是怎么看待这一奖项的？您如何看待这一奖项与您设计制作的传统风格家具之间的关系？

    伍炳亮：从我个人而言获得这一奖项有点意外，当然也非常高兴，特别是这种荣誉和肯定是来自于红木家具圈子之外的设计艺术界。为什么我会获得这个奖项？我也问过自己。我认为是中国经济发展到一个阶段后，民族自信心开始增强，人们开始对传统文化有了欣赏与了解愿望，传统风格的家具日益受到了大家的认同和重视，这是主要的原因。另外一部分原因也因为自己从业三十年来痴迷和沉醉传统家具艺术，积攒了一批自己的作品并发表了多篇关于传统风格家具设计与创新问题的文章，可能引起了评委的关注。在这一奖项与传统风格的家具之间的关系上，我认为明清时期的传统经典家具作品是非常强调造型设计意识的，造型设计对于古典家具非常重要，可以说设计的眼光和能力直接决定了古典家具的品位和格调。所以，我很希望在传统家具行业举办这类高规格的设计艺术评选与颁奖活动，这对行业的发展将会起到直接的推动作用。

    鉴宝：您参加此次活动后，通过与国际顶级设计大师的对话交流，您是怎么看待中国传统家具设计艺术的地位以及发展前景的？您作为中国传统家具设计领域的著名设计师，取得目前的地位与艺术成就，请问您有什么心得体会吗？

    伍炳亮：参加此次活动，对我的震动是很大的。中国传统家具设计艺术与现代的家具设计、建筑设计、工业造型设计等相比，在设计教育体系和设计师的培养上基本上还是一片空白。我们的明清两代家具之所以取得令世人瞩目的艺术成就并备受尊崇，被世界各大博物馆作为艺术品来收藏，就是因为在明清时期大量的文人雅士甚至是一国之君亲自参与家具的设计，凝聚了一个时代对于审美的表现和认识。而当今时期，文化艺术界的精英并没有参与到家具设计中来。目前，传统家具的学术研究范围还仅仅停留在制作工艺和材质辨别上，对于传统家具的造型规律、审美法则、艺术表现形式等方面的研究根本还没有涉及到，在高等艺术教育体系中也没有传统家具设计这个专业，因此传统家具设计艺术面临后继乏人的问题，这一点很令人担心。关于获奖的心得体会，我觉得是实践出真知。在古典家具设计制作的实践中应该将设计制作经验提升到理论的高度去总结和认识，对中国明清传统家具的造型规律、内部结构、文化内涵等方面进行深入研究和理解，这些都是改良和创新设计出造型优美家具的重要因素。

伍炳亮的《明式黄花梨书房家具系列》作品赢得国际顶尖设计师 的一致赞誉

    鉴宝：我记得您在《中国文化报》上也发表了一篇文章谈到传统家具行业发展中设计意识的重要性，并呼吁应该对传统家具进行改良与创新。但是您在80年代创业初期以来主要以制作高仿红木家具驰名业界，在随后改良与创新制作的家具款式中也带有明显的明清家具风格特征，所以作品整体风格上应该是趋于传统的，并没有创新很多具有鲜明风格的家具作品。这样来看，您的观点和作品之间似乎存在着矛盾，请问您的看法是怎样的？

    伍炳亮：在《中国文化报》发表的《论中国传统家具的改良与创新》这篇文章中，我提出的是以"借古开今、化古为新"的方式对传统家具进行改良与创新设计。那么改良和创新的目的是什么呢？是对中国传统家具文化艺术的继承与发展、弘扬。这里面有个先后的秩序，那就是先继承再发展。只有深入了解和认识了明清时期家具的造型规律、工艺手法、材质处理、文化内涵等等方面，我们才能够进入到发展的层次。而以高仿方式制作传统家具，就是一个认识和理解传统的很好的方式，这是一个必要的阶段，所以在高仿制作中是一个理解和认识传统的过程。深入了解之后，面对明清时期的家具作品我们才能分辨其中的优劣，存其精华，去其糟粕，这个时候就需要改良，在改良设计过程中再结合自己的认识理解和当今时代的家居生活要求进行创新，这是一个循序渐进的过程。我自己的高仿、改良设计、创新设计这三类作品，也是在沿着先继承后发展的路子走，我最终的目地并不是创新设计出具有鲜明风格的古典家具作品，我的目标是设计制作出即吻合时代需求，又体现明清家具精髓的中国古典风格家具作品。所以，我提倡和呼吁的对传统家具进行改良与创新设计，是在"传统风格家具"这个框架内进行的。那种随意运用几个传统家具元素进行简单的拼凑，以标新立异为目地进行的所谓"创新设计"我也是不赞成的。再强调下，我提倡的对传统家具进行改良和创新是在认识、学习和尊重传统的前提下进行的，并不是对传统的全盘否定和推倒重来。

    鉴宝：但是，目前的古典家具行业也可以被称为仿古家具行业，也就是说现在大家都是在仿制明清时期经典的款式而已，这些仿古家具只要工艺和选材没有问题而且款式不差的话，一般都卖得不错。如果对家具设计进行投入，其开发成本也不低，那么，设计对于一个红木家具企业来说具体的意义在什么地方？决定一个企业成功发展的关键点您认为是什么？

    伍炳亮：目前的古典家具行业确实绝大部分家具都是以仿制明清时期的款型为主，消费者目前对于这些家具的款式和造型也没有提出改良和创新设计的要求。因为站在历史的高度来看，我们目前所处的时期只是继明代和清代之后，红木家具发展繁荣的初级阶段，在市场发展到一个繁荣的时期后，必然会进行市场的细分。消费者的需求会进一步的细化，企业也会根据不同的消费群体把握着设计与制作的定位，这就是市场需求引导行业发展，在这个阶段市场需求与家具制作之间就会形成一个良性的循环互动。当市场上的古典红木家具有了不同风格和多样化的经典作品，这个行业才不会陷入恶性的价格竞争，才具有持续发展的能力。只有古典家具行业从跟风式的盲目仿制，转化成有针对性地设计制作，一部分企业完成升级转型的过程，能做出改良与创新设计、与众不同的产品，那么，这个行业才会完整和成熟，才会发生质的变化与飞跃。所以，是否具有设计的意识、设计的能力与审美品位，直接决定一个企业的发展高度，这也是一个成功的红木古典家具生产企业不可忽视的关键点。

伍炳亮作品：《清式小叶紫檀宫廷家具精品系列》

    鉴宝：伍氏兴隆以及您自身目前在传统家具行业声名遐迩，应该和您刚才提到的"设计的意识、设计的能力与审美品位"应该有直接关系，伍氏兴隆的家具在造型设计上是否由您直接把关？您认为决定一件红木古典家具档次与价值高低的主要是什么？

    伍炳亮：谢谢你的夸奖！伍氏兴隆的造型设计都是由我独立负责的，每件家具产品的规格比例也都是由我审核检验。我以前多次提到"型"、"艺"、"材"、"韵"这四点传统家具评鉴与设计制作标准，在这四个字中我认为最重要的是"型"，就是一件家具的造型比例。因为"艺"，也就是制作工艺可以高薪聘请经验丰富的能工巧匠来完成；而"材"也就是材料的选择搭配与处理，也是可以花重金购买上等材料来解决，然后由经验丰富的师傅来进行后期打磨等工艺处理的。只有"造型"也就是审美的眼光是无法通过金钱来解决的，需要凭借多年的经验与领悟能力，才会具有"审美"的眼光。材质和工艺再好的家具，如果造型恶俗不堪，只会让人看了后失望和痛心。所以从家具的艺术价值来会说，我个人认为造型是第一位的。造型解决了，"材"和"艺"都好办，这三者兼备了，"韵"也会产生。在广西的中越边境，有很多越南工厂制作的越南黄花梨家具，用料都很足，但是造型臃肿，工艺粗糙，这样的家具价格还没有同等重量的木材价格高，因为造型和工艺太差，将木材本身的价值也玷污了，就是这个道理。